Лесной пейзаж, где Руфь просит свекровь Ноеминь остаться с ней, пока Орфа вернется к своей семье

Иоахим Говерц Кампейсен и Ян Микер

1635-1640 гг.

Холст, 104 х 118 см., деревянная рама: 130 х 144 см.

Холст c деревянной рамой

Амстердам

- Антикварный магазин Becker, Зейст, до 2023 года, неизвестно, 17 век.
- возможно, находится во владении реставратора Виллема Энтони Хопмана (1828-1910) в 19 веке.

Эта монументальная, неопубликованная картина была выполнена примерно в 1635-1640 годах Иоахимом (Иохемом) Говерцем Кампхейзеном и Яном Микером. Это очень красиво и характерно пример фантастической лесной сцены, типа пейзажа, который практиковался в основном в Амстердаме различными мастерами и который здесь процветал.
Разносторонний художник-пейзажист Кампейзен работал в Амстердаме и сыграл в развитии жанра более важную роль, чем предполагалось ранее. Без сомнения, амстердамский художник-историк Ян Микер украсил пейзаж ветхозаветными фигурами Руфи, Ноеминь и Орфы. На оборотной стороне рамы штамп с именем известного реставратора XIX века Виллема Энтони Хопмана (1828-1910), одного из первых профессиональных реставраторов, реставрировавших различные картины Рембрандта, в том числе «Ночной дозор» и «Дизайн». Стаальмистерса и «Диана и ее нимфы» Иоганна Вермеера были отреставрированы.
Иоахим (Йохем) Говерц. Кампейзен (1601/2-1659)
Иоахим Говерц. Кампейзен родился в 1601 или 1602 году в процветающем торговом центре Горинхеме. Его родителями был хирург Говерт Рафаэльс. Кампейзен и Маргарета Вербру.
Амстердам, важнейший художественный центр, привлекал многих художников. Также Иоахим Говерц. Кампейзен переехал в город в 1620 или 1621 году, чтобы попытать счастья там. Первоначально он жил в Gasthuismolensteeg. Его брат и тоже художник Рафаэль Говерц.
Кампейсен присоединился к нему в Амстердаме около 1622 года. 22 февраля 1627 года
Иоахим женился на двадцатилетней Хейндрике Якобс. Они поженились в Слотердейке 7 марта 1627 года (Де Врис 1885; SAA, DTB 432, 59), 18 апреля пара жила со своими четырьмя детьми Говертом, Маргрит, Дирком и Мариетгеном «на воде», а затем переехала в дом на Дамраке, недалеко от Враувенштега.
В Амстердаме братья Кампхейзен, вероятно, поддерживали тесные связи с пейзажистом
Артом ван дер Неером (1603-1677), за которого вышла замуж их сестра Лисбет. Еще в 1633 году Иоахим писал пейзаж вместе с Артом ван дер Неером (Шульц, с. . 23, Nº 1065, илл.), а художественное взаимодействие имело место и в 1940-х годах (Шульц, стр. 24 и сл.).
там. Первоначально он жил в Gasthuismolensteeg. Ero брат и тоже художник Рафаэль Говерц.
Кампейсен присоединился к нему в Амстердаме около 1622 года. 22 февраля 1627 года
Иоахим женился на двадцатилетней Хейндрике Якобс. Они поженились в Слотердейке 7 марта 1627 года (Де Врис 1885; SAA, DTB 432, 59). 18 апреля пара жила со своими четырьмя детьми Говертом, Маргрит, Дирком и Мариетгеном «на воде», а затем переехала в дом на Дамраке, недалеко от Враувенштега (***Шульц, стр. 21).
В Амстердаме братья Кампхейзен, вероятно, поддерживали тесные связи с пейзажистом
Артом ван дер Неером (1603-1677), за которого вышла замуж их сестра Лисбет. Еще в 1633 году Иоахим писал пейзаж вместе с Артом ван дер Неером (Шульц, с. . 23, Nº 1065, илл.), а художественное взаимодействие имело место и в 1940-х годах (Шульц, стр. 24 и сл.).
Кампейсен часто сотрудничал с другими художниками, такими как Аэрт ван дер Неер или Ян Микер. Около 1630-1640 гг. Кампейзен сосредоточился на изображении типа монументальных лесных пейзажей. Очень вдохновляющими были фантастические «фламандские» лесные пейзажи, расцветшие в Амстердаме с тех пор, как здесь поселились южноголландские художники, такие как Гиллис ван Конинкслоо I (Антверпен 1544 - 1606/1607 Амстердам) и Давид Винкбонс (Мехелен 1576 - 1631/1633 Амстердам). Иоахим Говерц. Кампейсена, кажется, особенно вдохновляют примеры уроженца Антверпена Александра Кейринкса (Антверпен, 1600-1652, Амстердам). Кейринкс жил в Амстердаме (РКД) около 1629-1632 гг., в 1636 г. и с 1641 г. до своей смерти.
Большой успех он имел благодаря своим подробным лесным пейзажам, в которых он сочетал группы деревьев с видами (например, А. Кейринкс, Лесной пейзаж с охотой на оленей, 1630, Антверпен, КМСК).
Характерное изображение Кейринкса тяжелых дубов неправильной формы очень похоже на
Кампейсена, чьи картины в прошлом часто приписывались Кейринксу. Хорошим примером тому является «Лесно-речной пейзаж с всадником на мосту» в коллекции Жана Муста в Брюгге (2023). Это Йоахим Говерц. Картина Кампхейзена с монограммой в прошлом приписывалась Александру Кейринксу (***Härting 2018, стр. 64, табл. 30).
Joachim Govertsz. Camphuysen, Bos- en rivierlandschap met een ruiter bij een brug, paneel, 59.4 x
82.9 cm, rechtsonder gesigneerd met monogram IC, Brugge, collectie Jean Moust (2023).
Несмотря на то, что он в долгу перед Александром Кейринксом, Кампейзен обладает очень индивидуальным и оригинальным характером и четко узнаваемым стилем живописи. Тип изображения, созданный Кампхейзеном и к которому принадлежит и настоящая картина, весьма новаторский. С одной стороны, это вписывается в традицию фантастического «фламандского» лесного пейзажа, введенную Конинкслоо-Винкбунсом. С другой стороны, он применил инновации, разработанные около 1630 года, главным образом в Лейдене и Харлеме. В основном он ограничивает цветовую палитру разной степенью коричневого и зеленого и пишет пейзаж в тональном стиле. Например, длинные элегантные мазки кисти, поразительно напоминающие песчаную извилистую лесную тропинку, напоминают новаторские пейзажи Яна ван Гойена и Питера де Молейна 1920-х и 1930-х годов. Кроме того, при изображении перспективы Кампейзен выбирает более низкий горизонт, чем его предшественники, так что формы, небо и атмосфера тонко сливаются друг с другом и создают более естественное впечатление.
Выбор монументального стоячего формата, в котором доминирует большое дерево и сочетается с резким переходом к панораме, также является весьма исключительным для этих лет. Учитывая частое появление этого типа изображений в творчестве Кампейзена, он, кажется, добился в этом успеха. Очень похожий образец статуи этого типа находится в Пушкинском музее в Москве и имеет монограмму Кампейзена:

холст, 91,8 х 74,1 см., внизу по центру монограмма IoC, ГМИИ, Москва, Nº 3084 (Сененко, Вермет, Ван Донген Матленер 2009, стр.
79, Nº 3084, ил.) .
Вполне возможно, что изображение Кампхейзеном южноголландского пейзажа также удовлетворяло спрос среди южных голландских иммигрантов и их потомков, которые в больших количествах присутствовали в Амстердаме.
Родственные работы Кампейзена: родственная композиционная схема с большим деревом и речной сценой, но более красочная, применена к лесному пейзажу Кампхейзена, выставленному на аукцион Sotheby's, 4 июля 2006 г. (панно, 53,5 х 42 см, подписано монограмма IO(в одном) С и неясно датированная [16]31): https://www.sothebys.com/en/
auctions/ecatalogue/2006/old-master-paintings-w06718/lot.345.html; такая же композиционная схема использована в картине ГМИИ в Москве, приписываемой Кампейзену (панно, 43,5 х 31,7 см, Сененко, Вермет, Ван Донген Матленер 2009, стр. 80, Nº 2097, илл.).
Ноеминь, Руфь и Орфа
схема использована в картине ГМИИ в Москве, приписываемой Кампейзену (панно, 43,5 х 31,7 см, Сененко, Вермет, Ван Донген Матленер 2009, стр. 80, Nº 2097, илл.).
Ноеминь, Руфь и Орфа
Недавно мы узнали, что лесной пейзаж изображает историю Ноеминь (Нуми), Руфи и Орфы, как сказано в ветхозаветной книге Руфь (Руфь 1:1-20).
Ноеминь из Вифлеема вернулась в свой родной город после смерти мужа и сыновей в сопровождении своих невесток-моавитянок Руфи и Орфы. Ноеминь покинула Моав, где она была, когда услышала, что долгий голод в Вифлееме закончился. Однако по пути она убеждала Руфь и Орфу вернуться к своим семьям в Моав. После долгих настойчивых настояний Орфа поцеловала свекровь и ушла. Но плачущая Руфь прильнула к Ноеминь и сказала: «Не уговаривай меня оставить тебя, вернувшись от тебя; Ибо куда ты пойдешь, туда и пойду, и где ты ночишь, там и поселюсь: народ твой - Мой народ, и Бог твой — Бог Мой. Когда Ноеминь увидела, что Руфь полна решимости остаться с ней, она перестала с ней разговаривать. И шли они оба, пока не пришли в Вифлеем.
То, что здесь изображена эта трогательная история, отчасти подтвердилось благодаря недавней реставрации и чистке картины. Вновь появилась фигура Орпы, которая на заднем плане заходит в лес и поворачивается спиной к Ноеминь и Руфи. Со временем ее фигура была полностью скрыта от глаз слоем грязи.
Ранние изображения темы в печати, например, работы Хендрика Гольциуса 1576 года (Музей Бойманса Ван Бёнингена, Роттердам, акк. Nº BdH 8063 (РК)) уже помещают фигуры Руфи, Ноеминь и Орфы в лесистую местность с реками., пастухи и овцы, а также развитие ферм и церковной башни, напоминающей современный «южно-голландский» пейзаж.
Ранние изображения темы в печати, например, работы Хендрика Гольциуса 1576 года (Музей Бойманса Ван Бёнингена, Роттердам, акк. Nº BdH 8063 (РК)) уже помещают фигуры Руфи, Ноеминь и Орфы в лесистую местность с реками., пастухи и овцы, а также развитие ферм и церковной башни, напоминающей современный «южно-голландский» пейзаж.

Даже мотив путешественника или пешехода, идущего по мосту, появляется уже в гравюре Адриана де Вердта (Ф. Галле по А. де Верту, ок. 1557-1591, Рейксмузеум, Nº RP-P-1968-228,
Новый Голландия 18-1 (2)). Однако мотив Наоми на осле, кажется, взят из примера амстердамского художника-историка Питера Ластмана 1614 года, который, вероятно, первым избрал этот метод изображения (холст, 65 х 88,5 см, Ганновер, Niedersächsisches Landesmuseum; Шатборн, Тюмпель, Тюмпель 1991, Nº 6).
Как предположила Астрид Тюмпель, Ластман, вероятно, позаимствовал этот мотив из традиции «Бегства в Египет». Там Мария совершает дальнее путешествие с Младенцем Христом, сидящим на осле, в компании Иосифа. Несомненно, проводится параллель между Ветхим и Новым Заветами. Поскольку Руфь была прабабушкой Давида, она является одним из предков Христа.
Поразительно, что мы встречаем очень похожего осла и связанные с ним фигуры в лесном пейзаже с тем же сюжетом, который убедительно приписывают амстердамскому художнику Яну Франсу. Даммероен (1605-1658). Микер несколько раз рисовал фигуры на пейзажах Даммеруна, который также работал арт-дилером. В данном случае неизвестно, кто нарисовал фигуры в пейзаже Даммеруна (возможно, Микер?).

Ян Франц. Даммероен (и Ян Миккер?), Лесной пейзаж, где Рут говорит своей свекрови Наоми остаться с ней, пока Орфа возвращается к своей семье, ок. 1640 г., панно, 26 х 35,5 см, часть колл. Ф. Буто, (1993)